于永正教学艺术研究

于永正教学艺术研究 (于永正)

01 读书实践历练感悟——超越技巧、摆脱匠气的教师于永正（王向东）
02 于永正教师课堂教学艺术研究——新课导入艺术（黄桂林）
03 于永正教师课堂教学艺术研究——用词造句的形式（黄桂林）
04 于永正老师课堂教学艺术研究——课堂练笔的艺术（黄桂林）
05 于永正老师课堂教学艺术研究——阅读指导的艺术（黄桂林）
06 于永正老师课堂教学艺术研究——暗示教学的艺术（黄桂林）
07 有情有趣是教学——访特级教师于永正（吴慧泉）
08 悟读组合式教学法初探——于永正教学方法谈片（孔凡成）
09 一种做法 三点启示——听于永正老师教《全神贯注》有感（周建华）
10 于永正老师课堂教学艺术研究——中心理解的艺术（黄桂林）
11 于永正老师课堂教学艺术研究——朗读指导的艺术（黄桂林）
12 著名特级教师于永正《翠鸟》教学赏析（张敬义 ）
13 以读为本、平等对话、真切感人——于永正执教《我的伯父鲁迅先生》教学赏析（黄国才曹振道）

01 读书实践历练感悟——超越技巧、摆脱匠气的教师于永正
王向东

于永正老师的课堂教学，没有娓娓动听的讲述，没有热热闹闹的一问一答，而是完全放手让学生读书思考，让学生的读书实践活动贯穿课堂始终。
于老师以"读"为主线的教学，突出了学生的主体地位，为学生提供了充分的实践机会，具有以下几个特点：
一是目标的明确性。
从整体看，于老师为每篇文章的教学设计了一个大的目标，这个大目标用叶圣陶先生的话来说就是四个字：自能读书。正如张田若先生所说："阅读课是阅读训练课，所谓阅读训练，主要就是读书。"队部分看，每个读书步骤都有明确的目标指向：一读旨在疏通课文，感知内容；二读旨在巩固初读，引发思考；三读旨在强化训练，积淀语感；四读旨在加深感悟，深化情感；五读旨在引导迁移，形成能力。教学过程中，教师不作烦琐讲问和机械训练，全部精力都花在训练学生读书上，使学生从"熟读"到"读懂"，从"读会"到"会读"，在和谐统一的过程中水到渠成。
二是内容的整体性。
在明确的目标导向之下，训练内容具有极强的整体性，可以说是于老师课堂教学最为显著的特点之一。从外显的层面看，于老师没有对课文作人为的肢解，因而作用于学生感官的不是相互割裂的游离篇章整体之外的知识的罗列或句式的操练，而是包孕各种语言现象于其中且能给人以熏陶感染的艺术整体；从内隐的层面看，语言文字的训练和思想道德的教育水乳交融，听、说、读、写巧妙组合，教材、教师和学生的认识结构高度统一。正因为于老师注意了训练内容的整体性，内容中所蕴涵的优美的语言因素和丰富的情感因素感染了学生，激活了学生学习语文的内在动力，带来了训练的整体效应，从整体上提高学生的语文素养。
三是过程的层次性。
知识的积累有一个由浅入深的过程，智能的形成也有一个由外部物质活动向内部心理活动渐次转比的过程，这一过程无疑显示出它的阶段性和层次生。于老师紧紧围绕训练目标，依据层次性原则，对学生进行了三个层次的语言训练：第一、二步是感知性读，触摸感知语言；第三、四步是理解性读，感悟积累语言；第五步是迁移性读，内化运用语言。这样的教学，既环环相扣，又层次分明，学生能够拾级而上，逐步深化。
四是方法的实用性。
在课堂教学系统的诸要素中，教学方法是受制于且服务于教学目标的。在教学实践中，我们一方了必须考虑教学方法的多样化，以便吸引学生注意，调控学生情绪，激发学生参与；另一方面，我们又不能只是一味地讲究方法的变化而忽略其他因素，或是在一招一式上煞费苦心、大做文章，陷入"摆花架子"的误区。对此，于老师的教例颇值得借鉴。在他的课上，学生为什么会读得那样津津有味？是于老师营造的氛围激发了他们的参与热情。我想，千方法万方法，再没有什么方法比让学生亲身经历读书实践活动更好的了。
可以这么说，"紧紧抓住学生的读书实践活动不放，让他们在读中历练语感，在读中陶冶情操，在读中获取能力，全面提高学生的语文素养"，这就是著名特级教师于永正的教学特色。


02 于永正教师课堂教学艺术研究——新课导入艺术
江苏省泰兴市新市中心小学 黄桂林

讲究阅读教学的导入方法，可创设良好的学习氛围，促使学生以良好的心态、浓厚的兴趣、强烈的欲望进入课堂教学之中。在这方面，于永正老师为我们探索了极其宝贵的经验。凡听过他课的老师，无不为他导入新课的高超艺术而折服。他每篇课文的导入。平平常常却耐人寻味；信手拈来却出人意料，精心设计又不刻意追求。
一、精心布疑，促其整体感知
课题是窥测课文内容和中心的窗口。小学生每接触一篇课文，总可能作出种种猜想：写人的可能写怎样的人，写事的可能写怎样的事？如果把学生的这种好奇心转化为学习兴趣和探究欲望，就能为成功的课堂教学奠定基础。在于老师的教学中，激疑引思、以疑引趣的导入是颇常见的，或围绕课题引导质疑，自行揣摩，合理推测；或抓住重点巧妙讲述，合理联系，有机设问；或抓住关键随机点拨，引发思考，激发生疑......如《白杨》，在引导书写课题后他这样引导：
师：看了课题，你脑海里立刻出现了什么问号？
生：白杨有什么特点？（师肯定学生提得好，在课题的后面画了个问号。）
生：作者为什么写白杨？他不会单纯写白杨吧？（师非常高兴，说这个问题提得好，又在课题后面画了个大问号。）
生：作者写哪儿的白杨树？（师也予以肯定，并在课题后面画了个小问号。）
教学《新型玻璃》，他这样引入：同学们，在一个伸手不见五指的夜晚，一个人影窜进了陈列珍贵字画的展览馆，准备划破玻璃，偷里面的字画。当他的玻璃刀刚刚触及玻璃的时候，院子里便响起了急促的报警声。警察立即赶来，把这个小偷给抓住了。同学们一定会奇怪地问：这是什么玻璃呀？怎么一接触它就发出警报呢？同学们，这是一种新型玻璃。
这样导入，或设疑，或质疑，能最大限度地激发学习兴趣，引发探究欲望，发挥学生的聪明才智，让他们在阅读前就对课文内容和写作思路进行推测，对学习目标和探究重点进行明晰，从而为阅读奠定基础。
二、沟通情感，活跃课堂气氛
以有效方法缩小师生间的情感差、心理差，使学生身心放松，以营造轻松愉快、活泼热烈的教学气氛，这是课堂教学得以成功的重要前提。在于老师的课堂上，师生是朋友，是同学，是伙伴，气氛热烈融洽，学生自由自在。而这样的学习气氛是新课开始就注意创设的。常听于老师的课就可以发现，他不管到什么地方上课，不管上什么年级的课，进教室后，或者一个笑话，或者一个幽默，或者一个介绍，三言两语就使师生情感沟通、不仅能把学生逗乐，而且能把他们的学习积极性充分调动起来。
请看，《马背上是小红军》他是这样导入的：
师：同学们，认识我吗？
生：王老师说，今天给我们上课的是于老师。不用说，您姓于。
师：对，我姓于。（说完在黑板上写了个"于"字。）
生：还说于老师是从徐州请来的，是位著名的特级教师。
师：还谈不上"著名"。既然认识我了，咱们就上课。
对借班上课来说，师生之间的情感差、心理差的存在是无疑的。如果让学生与教师心领神会呢？首要的一点，就是要沟通联系，消除隔阂，融洽情感。但这毕竟是课堂教学中的一个插曲，决不能喧宾夺主。在上述导入中，于老师的处理真是恰到好处，三两句话，就把师生紧紧地联系了起来。
三、指导写题，重视写字训练
写字是重要的语文基本功，写字训练只有常抓不懈，做到写字即是练字时，练字就是写字时，才能使学生在经常不断的训练中达到训练目标。在课堂教学中，于永正老师对写字给予了高度重视。新课导入，他经常要学生看老师一丝不苟写课题，让学生认认真真写课题。这一点，无论是对写字的重视程度，还是对写字的训练意识；无论是对写字的随机指导，还是对写字的认真态度，都是值得我们借鉴的。
四、指点目标，明确阅读指向
赞科夫认为："不管你花多少力气给学生解释掌握知识的意义，如果教学工作安排得不能激起学生对知识的渴求，那么这些解释仍将落空。"新课伊始由于诸多因素的影响，学生往往精力分散，须以有效的方法唤起学生注意，引发学习动机。在于老师的教学中，这种方法是经常运用的。如：《小稻秧脱险记》一课导入。于老师出示投影片，明确本课学习目标；①读课文，读准生字字音，划出不理解的词语。②正确、流利、有感情地朗读课文，边读边体会词语的意思。③小稻秧遇到了什么危险？后来是怎样脱险的？④写生字，看谁写得正确、规范。这样引导，使学生一开始就有明确的指向，能保证他们的学习活动都集中于学习目标的探究和学习任务的完成。
五、检查预习，把握学习基础
检查预习，这是常用的导入方法，但于老师的检查却是别具匠心的。请看《翠鸟》的导入片断：
师：小朋友，今天我们学习《翠鸟》。通过预习，你知道为什么这种鸟取名叫"翠鸟"？"翠"是什么意思？
生：上学期，在"归类识字"中，学过"翠鸟"，书上还有画，它身上的羽毛是绿色的。"翠"就是绿色的。
师：从图中，你看出来了，翠就是绿颜色，你是个有心人。
生：课文中写了，翠鸟背上的羽毛是浅绿色的，头上的羽毛是橄榄色的，橄榄色就是绿色，所以翠就是绿的意思。
师：你是从课文看明白的，还是查字典弄明白的？
生：字典上说，翠就是翠绿。我查过了。
师：小朋友们，这个翠字。还给人以清新、鲜亮的感觉，为什么人们叫竹子为"翠竹"？形容连绵起伏的青山为峰峦叠翠？这层意思要自己去体会。
这样引入，对于指导学生"看思结合、理解联系"的学习方法，培养学生"认真读书、仔细体会"的学习习惯，是颇有裨益的。


03 于永正教师课堂教学艺术研究——用词造句的形式
江苏省泰兴市新市中心小学 黄桂林

造句，是阅读教学中最基本、最常见的语言训练方法。但纵观教学现状，不少教师对造句训练仅仅满足于词语的正确运用；更有甚者，竟要学生抄范句、背例句。这种应试式的造句训练，削弱了造句训练的整体效益，影响了学生语文整体素质的提高和健康人格的培养。在于永正老师的课堂教学中，用词造句的指导是一道亮丽的风景线，是他教学思想、教学观念的充分表露，是他教学经验、教学艺术的充分展示。
一、启发想象，完善具体情境
有些词语，由于学生生活缺乏相关情境，或生活情境未与相关词语构成联系，如果直接让学生造句，他们往往感到困难。对此，于老师往往给学生提供情境的一部分，让其想像补充，完善情境，并用上相关的词语。请看下列片断：
师：先看看"寻找"在哪一句话里，找出来读一读。
生："森林里，有一只老虎正在寻找食物。"
师：大家注意。我说上半句，看谁接下去说下半句，要求用上"寻找"这个词。——在茂密的森林里，有一个猎人......
生：在茂密的森林里有一个猎人正在寻找食物。
师：他饿了吗？（笑声）"食"改成什么字，相信你会想出来的。
生：（改正）在茂密的森林里有一个猎人正在寻找猎物。
师：看脑子多活！再听。不过，这次要求大家不说寻找食物。——在茂密的森林里，有一只小鹿......
生：在茂密的森林里有一只小鹿在寻找它的妈妈。
师：它跑丢了，是吗？找到了没有？接着往下说。
生：它找呀，找呀，终于找到了。
师：找到了就好，我们放心了。（笑声）还可以找别的吗？
生：在茂密的森林里有一只小鹿口渴了，到处寻找小河。
"寻找"一词，学生容易理解，且现实生活中用到"寻找"的情境也一定不少，但要学生即刻就能想到并进行表述，却有一定难度。为此，于老师由文中的句子入手，运用"森林"这一特定的场所，拓展情境思路，使人物由"老虎"变为"猎人"、"小鹿"，寻找对象由"食物"变为"猎物"、"妈妈"等，再加上于老师在学生情境描述出错时，及时点拨，在学生造句过于简洁时，予以提示，从而给句子赋予了生动的情节，给造句赋予了生动的情趣。
二、引导回忆，活用生活情境
就一般情况而言，课文要求造句的词语，学生生活中都有相关情境。由于知识能力的限制，相关的情境往往难以一下子展现在学生面前，因而造句多还感到无话可说。对此，于老师常用的方法是沟通词语与生活情境的联系，引导回忆相关情境，进而运用词语描述情境。如：阅读《狐假虎威》，他这样引导用"管理"造句：
师：大家看看"管理"这个词在哪句话里？
生："老太爷派我来管理百兽......"
师：咱们班张明是干什么的？知道吗？
生：张明同学是我们班的图书管理员，是管理图书的。
师：你们的家长是干什么的？
（学生纷纷举手，其中一个说他妈妈是会计。）
师：你妈妈当会计是干什么的，知道吗？说说试试。
生：我妈妈在杂品公司当会计。她是管理......
师：有知道的吗？——我告诉大家，是管理财务的。
（又有一个学生说他爸爸是交通民警。）
师：交警是干什么的，知道吗？
生：管理交通的。
师：能不能根据你家长的工作，用上"管理"说一句话。
生：我爸爸是交通警察，他是管理交通的。
师：好，"管理"这个词用上了。——谁接着说？
生：我爸爸在路灯管理所工作，他是管理路灯的。
师：这项工作很重要，以后路灯不亮就找你爸爸。（笑声）
生：我爸爸在监狱工作，他是管理犯人的。（笑声）
要二年级学生用"管理"造句，是比较困难的，但经过于老师的指导，学生却很容易掌握。其原因就在于，于老师善于把造句与学生生活相联系起来，先引导，由本班的图书管理员的职责，抽象出了"管理"这一词语，进而由"你们的家长是干什么的"，引出家长的职业和他（她）的职责，这就使用"管理"造句变成了用"管理"介绍家长的职业和职责。这样引导，能有效地沟通语文学习与现实生活的联系，沟通生活库存与言语实践的联系。这不仅能培养学生的词语理解能力和运用能力，而且能提高他们的认识能力。
三、多向开拓，创设现场情境
语义抽象的词语，直接让学生造句比较困难。对此，于老师注意运用课堂，随机创设情境，再让学生造句。请看下列片断：
师：看看"流利"在哪一句话里。找出来读读，看看说的是什么。
生：（读）"那位同学读得很流利，很有感情，周总理不住地点头。"
师：这里的"流利"是说读书读得很熟练。——还记得《锄禾》这首古诗吗？谁来背？
生：（背）"锄禾日当午，汗滴禾下土......"
师：他背得怎样？谁能说一说？要求用上"流利"这个词。
生：XX同学背古诗《锄禾》，背得很不流利。
师：学过一年了，一时紧张没背好。我想，现在他已想起来了。再背一遍，怎么样？（该生又背，这次背得很好。）
师：这次背得怎么样？谁再来说一说？
生：XX同学背古诗《锄禾》，背得很流利，很有感情。
师：谁用赞扬的语气说一说？
生：XX同学背得多么流利，多么有感情啊！
师：请小朋友们看看我在于什么，然后用"流利"说一句话。
（老师拿出钢笔在纸上作写字状；钢笔不下水，甩了甩，还是不下水。）
师：谁来说一说？
生：于老师在纸上写字，钢笔不下水，写字很不流利。
师：我换一支笔，看看这支笔怎么样。
（于老师用另一支笔流利地写出了"高山流水"四个草体字。）
生：于老师这支笔写字很流利。
生：于老师用一支紫色的钢笔，很流利地写出了"高山流水"四个字。
"流利" 一词，意思抽象，学生造句较为困难，然而通过于永正老师精心设计的情境，词语的意思便化作了具体的形象，而造句便成了具体形象的描述。这样引导，造句训练与课堂情境形成了自然的联系，这种造句给予学生的绝不是抽象的句子，而是具体的情境，这样的训练将可能使学生终身难忘。因此，对一些词义抽象的词语，如果我们都能像于老师这样，有机创设情境，那么就能通过词义的活化促进造句的趣化、那么词义的情境、造句的情境，就能化着具体的形象贮存于学生的记忆仓库之中。
四、逐步引导，描述多样情境
在课堂教学中，于老师还注意充分运用课堂教学情境、图片情境、延伸情境，寻求其与造句训练的联系，让他们在具体理解词义和词语运用基础上，寻求词语与诸多情境之间的有机联系，让学生对课堂情境进行观察、描述，用上所给定的词语。请看下列教学片断：
现在我们用"安安静静"说话。（看表）现在快11点半了，你们看看后面的老师怎么样？
生：老师坐在教室后面，安安静静地听于老师讲课。
生：现在快11点半了，可是后面的老师一点也不觉得累，安安静静地坐在后面听课。
师：说得真好！——我这里有一幅图（出示两个小朋友看电视的画图），看了以后，谁能用"安安静静"说一句话。
生：两个小朋友在安安静静地看电视。
师：我要求说出什么时候、谁和谁在什么地方看电视。
生：一天晚上，小明和小华坐在客厅的电视机旁边，安安静静地看电视。
生："旁边"应当改为"前边"。（众赞叹）
师：改得好！坐在旁边看什么呢？（笑声）小朋友们都知道，孙悟空生来爱动，坐不住。有一天，唐僧叫孙悟空坐下来念经，*八戒一听笑了，他在唐僧旁边说了一句话，里面有"安安静静"这个词。小朋友们猜一猜，*八戒会说什么？
生：师父，你叫大师兄安安静静念经，那是办不到的。
生：师父，我从来没有听见猴哥安安静静地念过经！（笑声）
生：猴哥的屁股坐不住，他怎么能安安静静地念呢？（众笑）
师：*八戒是这么说的！（众笑）谁把刚才的故事连起来讲一讲。
生：有一天，孙悟空犯错误，唐僧叫他坐下来念经。（师插话："出家人不犯错误也得念经。"众笑。）*八戒一听，笑了，他对唐僧说："师父，猴哥的屁股坐不住，他怎么能安安静静地坐下念经呢？"
上述片断中，教者先后采用了课堂老师听课的情境、画面孩子看电视的情境、画面延伸的故事情境，使学生在多样情境的观察、想象、描述中，讲行了造句训练。这种创造性是老师聪明才智的体现，是教学目的、教学内容、教学方法和教学实践等多种因素的有机结合和统一。


04 于永正老师课堂教学艺术研究——课堂练笔的艺术
江苏省泰兴市新市中心小学 黄桂林

在阅读教学中，如何处理好读与写的关系，充分挖掘教材写作因素，把写的训练有机融合于教学之中，做到读写结合，相得益彰呢？于永正老师在这方面为我们提供了许多经典之作。他在课堂教学中，经常穿插写的训练从篇幅看，或三言两语，或长长大篇；从内容看，或课文借用，或课外引进；从方法看，或内容挖掘，或想像补充......然而，每一次练笔，都是他教学艺术的映照。
一、挖掘词语的形象内涵。
课文中有些重点词语，是语言形象、语言情感、语言技巧的聚集点，引导学生想像挖掘词语的形象内涵，感悟理解词语的情感内涵，可让学生在词语与语境的沟通中，深入理解内容，深切感受情感。在于老师的教学中，这样的范例随处可见。请看《我的伯父鲁迅先生》的教学片断：
师：学到这儿，我突然想到，还有一个词没有讲（指小黑板），就是"饱经风霜"。
师：请大家想一想，那位拉车的饱经风霜的脸是一张什么样的脸。想好了，请用几句话写出来。我给大家开个头："那位拉车的才三十多岁——"请同学们接着写，学生练习写，老师巡回指导，表扬写字姿势好的同学；学生写好后，老师让他们自己读一读，修改修改；最后找几位学生上台读，学生读后，老师当面评改）
（下面是评改一位学生的习作实录）
生：（读）"这位拉车的不过三十多岁，可看上去足有五十多岁。脸黑瘦黑瘦的，布满了一道又一道的皱纹，眼圈深深地凹了下去，眼里充满了血丝。那乱糟糟的头发上，蒙着一层灰。看上去，这张枯瘦的脸，像一个霜打的茄子。"
师：写得多好呀，"饱经风霜"的意思就在其中了。
看起来，于老师是"突然想到"，而实际这是他的精心安排。在学生理解了全文内容，把握了课文所写事情的背景之后，学生就能真正懂得课文中的每一件事情、事情中的每一个细节都处于"旧社会"这一特定的背景之中。因此，"饱经风霜"是这一特定背景的反映，引导学生借具体情境反映"饱经风霜"的内涵，不仅检验了学生对课文内容蕴涵和情感内涵的理解程度，还有效进行了具体叙述的训练，提高了学生读与写的能力，真可谓一举两得。这样引导，"饱经风霜"给予学生的决不是抽象的意思，而是具体的形象，丰富的情感。一旦遇到这个词语，与之相关的形象就会在他们眼前浮现；一旦遇到类似形象，与之匹配的词语就会在他们脑中出现。这样，"饱经风霜"的词义和语像就变成了他们的活的库存。
二、补充对应的形象画面。
由于中心表达的需要和文章篇幅的限制，与课文相关的内容总不可能"穷尽"，有些内容只得简而言之，或略而不写。而根据教学需要，通过练笔而化虚为实，化简为详，补充与课文内容对应的画面，可以拓展内容空间，拓宽理解背景，以深化理解，强化效果。于永正老师在教学中经常进行这样的训练功：阅读《再见了，亲人》，他首先交代任务，引发兴趣：通过上一节课的学习，我们知道了，这篇文章写的是志愿军回国时，在火车站同前来送行的朝鲜人民话别的情境（板书：话别人既然是话别，就应该是双方的，但是课文只写了志愿军说的话，此时此刻，朝鲜人民会说些什么呢？如果你是大娘、小金花、大嫂，听了志愿军的话会说什么呢？现在我想把你们分成三组，第一组的同学以大娘的身份、第二组以小金花的身份、第三组以大嫂的身份分别写一段向志愿军告别的话。其次是学习课文，明确方法。在学习兴趣被调动起来后，于老师及时以"与大娘分别"为例，引导理清说话的层次和层次间的关系，并分别得出方法，自我叙述，进行细心指导。再则是及时评析，强化效果。在学生写作后，于老师及时引导评讲，引导朗读，抒发感情。一学生以"小金花"的身份是这样叙述的：（读）"志愿军叔叔，我不是不刚强，我是舍不得让你们走啊！我妈妈牺牲以后，是你们为我报了仇。王叔叔就像爸爸一样关心我。我更忘不了罗盛教叔叔，他为了救我们的小伙伴崔莹，献出年轻的生命。叔叔，我长大了一定到中国去看望你们，一定为你们唱《捣米谣》。叔叔们，再见！"这样通过课文对应画面的想像描述，学生不仅把握了"告别话语"的写作方法，而且加深了对课文中心的理解。
三、变换课文的叙述角度。
作者写作总有自己的角度，角度变了角色也就变了。在阅读教学中，变换叙述角度，进行读写训练，可充分挖掘课文语言因素，活化课文内容，引发写作兴趣，加深学生对内容的理解。在于老师的教学中，这样的教例经常可见，一个情境的创设，一个句子的提示，就能把学生带到特殊的情境之中，使课文内容很快变为学生的交际语言。如：《新型玻璃》教学中，于老师要学生分别以五种"新型玻璃"的身份对自己的特点和作用进行自我介绍，从而有效激发了学生写作的积极性。一学生是这样叙述的："你们可能不认识我，我刚问世不久。我是‘吸热玻璃'。我在炎热的夏天，可以阻挡强烈的阳光，使室内比室外凉爽；在严寒的冬天，我可以把冷空气挡在外面，使室内保持温暖，我大大地希望能为你效劳。"（师插话："‘大大地希望'改成‘衷心地希望'。"如果你家把我买回去，安在门窗上，你家就不用买什么空调。电风扇了。因为我可以在夏天挡住阳光，冬天挡住冷空气，所以如果你家有老年人，夏天就不会中暑，冬天就不会感冒、得关节炎什么的。现在你知道我的用处了吧！愿你把我买回去，我会大大地为你效劳。"从学生的习作可见，学生在角度变换的训练中，决不是简单的内容移植，而是合理的创造表述。这对于提高学生的读写能力是颇为有效的。
四、拓展课文的情境空间。
不少课文，具有供读者想像的语言空间，在阅读中引导把握语言空间，拓展语言情境，想像语言情节，可促进学生读写能力的协调发展。在教学中，于老师善于围绕教学目标，巧妙把握教材延伸点，引导进行情境的拓宽，内容的延伸，情感的升华。请看《倔强的小红军》的教学片断：
师：同学们，陈赓打自己一个嘴巴之后，还会说什么？还会做什么？请你们展开想像，写下来好吗？能写多少写多少。
（学生写，老师巡视指导。）
师：谁来读一读？
生：（读）"陈赓把小红军抱下来，一边流泪一边说：‘小兄弟，我对不起你呀！师插话："这句话应加上‘拍干粮袋'几个字，改成我怎么没有注意你拍干粮袋的动作呀！"）说完，他把小红军用草盖起来，向他行了一个军礼。"师插话："在‘军礼'前加上‘庄严'就更好了。"）
师：写得真好！陈赓一定这样想，也会这样做。——谁再来读一读？
生：（读）"陈赓使劲地摇着小红军，哭着说：‘小兄弟，你醒醒，你醒醒！'可是小红军闭上了眼睛。陈赓把小红军放在马背上，脱下军装，盖在他的身上，说：‘小兄弟，等到革命胜利我一定会把你的事迹写下来。我们会永远记着你！'说完，扶着小红军一步一步向前走。这时，太阳落山了，天空出现了一片霞光。
不难看出，课文内容的创造性延伸，课文情境的合理性推测，使学生对课文内容的理解达到了新的层次。对课文中心的感受达到了新的境界。
五、迁移课文的写作知识。
引导运用课文写作知识进行练笔，这是阅读教学中作文训练的重要方法。但在于永正老师的课堂教学中，类似的训练决不是简单的迁移，更不是简单的移植。他善于把握读与写的结合点，把读与写的训练融合于一体。请看《月光曲》的教学片断：
师：体会得非常好！阅读的时候，分辨出事物和联想，对文章的理解就更深刻了。同学们，我这里还有一篇短文，写得不错，我想如果能适当加点联想，文章就会更美。请你们看，能不能加以补充。
（发短文，内容如下。）荷 花多美的荷花啊！碧绿的荷叶把池塘挤得满满的。白荷花、红荷花竟相开放，全开的、半开的，姿态各异，争奇斗研。一朵刚刚绽开的花骨朵躲在一片荷叶后面，一只蜻蜒在上边飞来飞去。
（学生认真读，认真修改，老师巡视。）
师：大多数同学修改好了，有的修改得相当出色。谁来读一读？于老师请了三个同学读修改过的短文，一篇比一篇精彩。下面是第三篇，现实录于下。）荷 花夏天的一个中午，我来到荷花池塘边观赏荷花。碧绿碧绿的荷叶像一把把撑开的伞，把池塘挤得满满的。花儿从荷叶的逢隙中伸出来，白的、红的，全开的、半开的，婀娜多姿，竞相开放。一阵风吹来，花儿摇动起来，我觉得荷变成了小姑娘，荷叶变成了她的绿裙子，为我翩翩起舞。
一朵刚刚绽开笑脸的花骨朵，像一个怕羞的小妹妹，躲在荷叶的背后，一只蜻蜓在它上边飞来飞去，一会落在了上面，我不由得想起四年级学过的《小池》里的诗句："小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。"（该生读完这篇短文时，教室里响起了一片掌声。）
在读中分辨事物与联想，在事物与联想的联系中理解内容和中心；在写作中写好事物和联想，在事物与联想中表达中心，这是阅读《月光曲》的重要目标。为此，在教学中，于老师引导学生在补充阅读中引导领悟写作方法，在拓展写作中消化写作方法，使读与写有机结合，达到了理想的效果。


05 于永正老师课堂教学艺术研究——阅读指导的艺术
江苏省泰兴市新市中心小学黄桂林

阅读课是学生在老师指导下的阅读实践课，其重要目标就是指导学生凭借语言材料，通过语言内容的理解，语言情感的感悟，语言规律的发现，以形成理解和运用语言的能力。教者的指导，就在于带学生走进教材，导学生参与实践。在阅读指导中，于永正老师注意以明确的目的、多样的方法、相机的点拨、及时的调控、鲜明的层次，把学生带进神奇的境界，为我们积累了极其宝贵的经验。
一、 读出趣：享受读书快乐。
赞科夫认为："不管你花费多少力气给学生解释掌握知识的意义，如果教学工作安排得不能激起学生对知识的渴求，那么这些解释仍将落空。"实践表明，一个语文教师，如果能让学生深深地爱上自己所教的那门学科，那么，他的教学至少成功了一半。于永正老师的课堂教学中，可谓欢声相连，笑语不断，要是借班上课，一节课下来，学生往往围着他难分难舍。其重要原因就在于他以有效的导读手段，让学
生获得了读书的乐趣。请看《狐假虎威》的教学片断：
师：小朋友，阅读课就是读书课，上节课大家读得真好，特别是最后那位读狐狸老虎话的同学，口气大，连我都被蒙住了。（笑声）现在，咱们接着往下读。下面7、8两节就是写它们到森林去的情景。这两节写得非常精彩，请仔细读一读，过一会儿，我请几个小朋友把这节写的事表演一下。要想读好，必要认真读。
（学生认真读书。然后指名读，学生读的时候，老师板书"神气活现、摇头摆尾、半信半疑、东张西望"。之后，老师找了五位小朋友，一位戴上老虎头饰，一位戴着狐狸头饰，另外三位分别戴上小鹿、兔子、野*头饰。）
师：其余的同学都来当导演，导演更了不起。
各位导演看看狐狸和老虎谁在前，谁在后，为什么？
请读书，根据书上的要求指导。
生：狐狸在前面走，老虎在后面走。因为书上 说了："再往狐狸身后一看，呀！一只大老虎。"
生：图上画的狐狸在前，老虎在后。
师：这二位导演读书真认真。——小兔啦，野* 啦，应在什么地方？
生：他们在森林深处，要站得远一点。
师：看来小朋友们把课文读懂了，都是出色的导演。下面请一位小朋友读7、8两节，由5位表演动物的小朋友表演。
（一生朗读："狐狸"在前面大摇大摆地走，老虎在其后东张西望。）
师：（问"老虎"）你东张西望什么？
生：（扮演老虎者）我看看动物们是不是怕狐狸。（众笑）
（"狐狸""老虎" 继续往前走。"小兔""小鹿"等一见"老虎""呀"的一声，撒腿就跑。）
师：（问"鹿"）你们为什么跑？害怕谁？
生：（扮演鹿者）我怕的是老虎。
师：不是怕狐狸？
生：谁怕它呀！（人笑）
师：同学们，不，各位导演，对他们的表演有意见吗？ （小朋友们给予充分的肯定。）
上述教学片断中，教者通过对学生读书能力的夸张性赞扬，对精彩情节的阅读前提示，对阅读任务的具体性明确，对读书效果的表演性检查，对学生演出的随机性点拨，使学生消除了读书的枯燥乏味，感到了读书的无穷乐趣，使学生摆脱了课堂的束缚，获得课堂的自由。这样引导，学生怎不感到读书的无穷乐趣呢？
二、读出形：感受语言形象。
张光鉴先生在他的 《相似论》中曾明确指出："人们在学习和实践活动中积累起来而存贮在大脑中的知识单元我们称为相似块，人们对外界的认识过程中常常依赖它的存在。"在阅读教学中，深切感知内容，是引导理解语义，感受语境，品析语技，积累语言的重要基础。而小语教材大多是客观事物或想像事物的描述，引导感知内容，实质就是感知语言所描述的事物。随着自我生活的丰富，影视接触的增多，课外阅读的拓展，学生头脑中已经贮存了课文内容的相似的形象画面。阅读中，须以有效的方法激活贮存的与课文相匹配的相似块，引导他们凭借联想想像，将语言文宇还原成语言形象，从而变语言的感知为形象的感受。在这方面，于永正老师确实是别具匠心，他采取多种灵活有效的手段，培养学生的语言转化、形象还原能力，或读中联想，读后描述；或读中揣摩，读中表演；或边读边演，边演边读；或读中板画，边画边读，使语言与形象紧密联系，水乳交融，相得益彰。请看《燕子》的教学片断：
师：下面仔细读第一节，说说你脑子里浮现出来的燕子是什么样的。（学生自由读，指名读。）
生：一身乌黑的羽毛，一对俊俏的翅膀，一条剪刀似的尾巴，凑成了活泼可爱的小燕子。
师：还没变成自己的话。——谁再说？
生：（动情地）燕子的羽毛乌黑发亮，一对翅膀轻快漂亮，一条尾巴像把剪刀，多么活泼可爱呀！
师：说得真漂亮！你们能不能把郑振铎写的燕子画下来？我请一个同学朗读第一段，咱们一起画，怎么样？不过，读的时候，要慢一点。
（一生朗读，师生作画。）
师：同位的同学互相介绍一下自己画的燕子。（同位互相说。）
师：谁愿意到前边来把我画的燕子向大家介绍一下？
生：（用教鞭指着黑板上的燕子）看，这只燕子多么美！一身乌黑的羽毛光滑漂亮；一对翅膀与众不同。师插话："的确和别的鸟的翅膀不一样。"）飞起来又轻又快。一条尾巴像把剪刀。......画得栩栩如生！
在上述片断中，为引导将语言文字还原成语言形象，于老师一是要学生借助想像，描述形象。要学生在仔细读第一节的基础上说说自己脑子里浮现出来的燕子是什么样子。并要求强调用自己的话说，从而使学生经历了"课文语言——语言形象——自我语言"的转换。二是要学生借助绘画，展示形象。他让一学生慢读课文，师生作画，再让同桌互相介绍自己所画的燕子，进而指名登台介绍老师所画的燕子。这样引导，促进了"语言一形象一语言"的转换，使学生加强了对语言形象的感受，促进了语言文字的内化。
三、读出精：感受语言情感。
语言是思维的外壳，是表情达意的载体，作者借助语言是为了描述事物，说明事理，表达情感。因此，在读出语言形象的基础上，让学生进人情境，充当角色，以深切体味蕴含于语言文字的情感，这是阅读教学的重要环节。由于知识基础，认识能力，生活积累的差别，学生在阅读中又大多立于文外，难以真切感受和深刻体会作者的思想感情。如何克服学生与作者与文中人物的情感差异，以促使学生与作者或文中人物走到一起，想到一块，以产生心灵共振，情感共鸣呢？于永正老师在这方面确实是煞费苦心。请看 《再见了，亲人》的教学片断：
师：（一生读完"抢救伤员"这件事时插话）这件事最感人，感情不容易表达，听于老师读一下。
（老师范读）
师：大家注意了没有？"当您回去抢救小孙孙的时候，房子已经炸平了"这句话中间是个逗号，可是老师为什么停了较长时间？
生：房子炸平了，小孙孙炸死了，心里很悲伤，所以......
师：志愿军说到这里的时候心里很难过。说——
生：说不下去了，所以说到这时停了较长的时间。
师：对了，理解了，感情体会出来了，才能读好。——请大家把"抢救志愿军伤员"这件事读一读。 （学生自由读）
为引导体会蕴含于字里行间的中朝两国人民的深厚情谊，于老师饱含深情地描述了老大娘不顾年迈，不怕路远为志愿军送打糕的动人情景，以激发学生的情感；又以"假如你是志愿军战士，你会怎样向这位朝鲜大娘道别？会以怎样的感情读志愿军说的话？" 以引导学生充当角色，设身处地，进入情境，感受其境，体会其情；还注意了语境的提示，语速的指点，语情的诱发，尤其是范读的引导，使学生与教师、作者和文中人物构成联系，达到了朗读的理想境界。
四、读出神：感悟语言蕴含。
虽然小语教材大多通俗浅显，但不少课文在浅显的文字中不乏丰富的语言蕴含，如借物喻人、借事论理的记事状物文，警示人生、启发明理的寓言童话文等。而就小学生知识水平和认识能力而言，其内涵的解决不是空洞的说教。抽象的讲解所能把握的，须以有效的方法带学生进入课文所描述的情境之中。这方面，于老师总是根据教材特点和学生认知特点，尽力把教材的语言形象展开在学生面前，让学生去触摸，去感受，以形成真切的自我感受。如《我的伯父鲁迅先生》中伯父救扶车夫的部分内含丰富，情感真挚，由于时代的变迁和阅历的不足，学生难以理解，于老师没有讲解，没有描述，而是借助朗读，引起共振。请看片断：
师：最难读的是最后的第8、9两个自然段。难读，也难懂。请大家自己读一读，体会体会文章的意思。（学生读第8、9两个自然段。指名读，没读出感情；老师范读，读得很动情，全班学生都被感动了：全班学生再读，从学生的表情可以看出，这次是读进去了。）
师：请一位同学读给大家听一听。
生：（读）"天黑了，路灯发出微弱的光。我站在伯父家门口看着他们，突然感到深深的寒意，摸摸自己鼻尖，冷得像冰，手和脚也有些麻木了。我想，这么冷的天，那个拉车的怎么能光着脚拉着车在路上跑呢？ 伯父和爸爸回来的时候，我就问他们。伯父的回答我现在记不清了，只记得他的话很深奥，不容易懂。 我抬起头来，要求他给我详细地解说。这时候，我清清楚楚地看见，而且现在也清清楚楚地记得，他的脸上不再有那种慈祥的愉快的表情了，变得那么严肃。他没有回答我，只把他枯瘦的手按在我的头上，半天没动，最后深深地叹了一口气。"（学生读得生动、感人，全场肃然）
师：（非常动情地）还能让他说什么呢？他还能说什么呢？一切都在他的表情里，在他的动作里，在他深深的叹息中。像这位同学读得这么动人，也就够了，不要讲了，一切意思都在朗读里。（示意学生放下书）
在这里，语言的意义蕴含、情感蕴含都寓于作者深沉的感受中，伯父严肃的神情里，按我的动作上，深深的叹息中。这种蕴含，于老师靠着自己非常动情的范读深深感染了学生，感动了学生，震撼了学生，使他们全身心进入了情境，这种语言的蕴涵是学生用心去感悟，用情去拥抱的，这种朗读的情境，可能将会永远留在学生的记忆里，其语言蕴含的理解是任何语言的表述也无法比拟的。
五、读出技：领悟语言规律。
引导学生从语言文字的剖析中品出语言规律，品出作者运用语言文字表情达意的方式方法，使其形成语言的运用能力，这是阅读教学的重要目标。在阅读教学中，于老师善于把作者表情达意上的规律展示于学生面前，让他们去感受领悟。请看《燕子》的教学片断。
师："小圆晕"是什么？想过吗？
生：就是小圆圈。燕子点水时荡起的一圈圈波浪。
（师随手板画）
师：但是，作者为什么不说"小圆圈"而说"小圆晕"？"晕"是什么意思？想过吗？
（有的学生习惯地摸出字典来查）
师：大家都应养成查字典的习惯，遇到不认的字，不懂的词随时查字典，不要放过。
生："晕"就是日光或者月光透过云层折射出来的七彩圈。
师：你们见过日晕或者月晕吗？那七彩的光圈可真美！在作者的眼里，燕子点水荡起的一圈一圈的波浪就像日晕，月晕。不但作者笔下的燕子美，就连这小圆圈也是美的！咱们再读读这一句，领略一下其中的关。
一个"小圆晕"蕴含了丰富的形象内含，情感内含，语言技巧，为引导品出其规律，教者引导借助板画，显示形象；借助字典，了解词义；借助联想，想像意境；借助描述，显示情感；借助朗读，表达情感，从而使"小圆圈"与"小圆晕"的差别，突显于学生面前，使他们具体体会到了作者遣词造句的匠心，感受到了运用语言表情达意的真谛。

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